Qu’est-ce qui fait qu’une succession de sons soit définie comme de la musique ? Ou plus simplement : qu’est-ce que la musique ? Voilà des questions intéressantes dont les réponses sont loin d’être évidentes, et le genre de l’enregistrement de terrain nous les mettent en plein milieu de la figure.

Décrit sur plusieurs sites historiques comme de la « non-musique », on choisira la posture inconfortable (pour changer) que le field recording a toute sa place dans un terme où généralement, mélodies, timbres, tonalités et rythmes règnent en reines et rois. Et comme ça fait longtemps que l’opposé de ces substantifs baigne déjà nos pavillons, on va tenter de défendre cette frange de la composition qui frisera volontiers une forme de documentaire acoustique pour les oreilles non-averties. Car la réalité est que l’enregistrement, le traitement et la restitution de ces fresques sonores dépasse la simple captation, comme nous allons vous le démontrer.

Bonne écoute.

Tracklist :

• Philip Samartzis + Eugene Ughetti - Radome (Array, 2021)
• Izabela Dłużyk - Dawn With the White Storks (Soundscapes of Summer, 2016)
• Orphx - Accelerator (The Living Tissue, 2001)
• Eric Holm - Åse (Andøya, 2014)
• Alan Lamb - Night Passage (Original Masters - Night Passage, 1998)
• Ernst Karel - Oberterzen-Unterterzen (Swiss Mountain Transport Systems, 2011)
• Chris Watson & BJ Nilsen - SIGWX (Storm, 2006)
• Jacob Kirkegaard - Gaea (Eldfjall, 2005)
• Roger S. Payne - Three Whale Trip (Songs of the Humpback Whale, 1970)
• Jana Winderen - Aquaculture (Energy Field, 2010)

Photo : Chris Watson, Mhairi Law (2020)